日媒10月14日?qǐng)?bào)道，由小栗旬擔(dān)任主演的歷史劇《信長協(xié)奏曲》已在日本國內(nèi)上映，而小栗旬在劇中同時(shí)飾演男子高中生以及織田信長兩名角色也成為了熱議話題。

實(shí)際上，如今真正地道的日本歷史劇已經(jīng)越來越少。例如《仁醫(yī)》、《大奧～誕生【有功 家光篇】》、《信長的主廚》等歷史劇確切的說只能算得上“科幻歷史劇”。從民營電視臺(tái)放映的歷史劇來看，TBS長篇?dú)v史劇《水戶黃門》已于2011年完結(jié)，結(jié)束長達(dá)42年的播放歷程，目前日本國內(nèi)還在繼續(xù)放映歷史劇除NHK電視臺(tái)的“大河劇”外，還有NHK電視臺(tái)的“木曜歷史劇”、NHK BS電視臺(tái)的“BS歷史劇”，不過對(duì)于日本歷史劇今后的發(fā)展，大多數(shù)粉絲都表示擔(dān)憂，甚至有許多粉絲認(rèn)為“歷史劇已經(jīng)死亡”。

那么歷史劇為何會(huì)陷入這樣的一種沒落狀況呢？對(duì)此，日本作家春日太一在其新作《歷史劇為何滅亡》中進(jìn)行了仔細(xì)的分析，并對(duì)演員的演技不足以及最近電視劇中十分顯著的自然派演技進(jìn)行了強(qiáng)力批判。

舉例來說，該書作者嚴(yán)厲批評(píng)了歷史劇《仕掛人 藤枝梅安》參演者岸谷五朗的演技。作者在書中指出，此前同樣飾演過該劇同一角色的緒形拳、小林桂樹以及渡邊謙等知名演員用精湛的演技將藤枝梅安的雙重性格以及無情表現(xiàn)的淋漓盡致，而岸谷五朗對(duì)于該角色則采用了自然派的演繹風(fēng)格，這種偏現(xiàn)代的飾演風(fēng)格與歷史人物的言行舉止完全格格不入，可謂十分之失敗。

不僅是岸谷五朗，就連日本國內(nèi)最具人氣的自然派演員木村拓哉也成為了作者的批判對(duì)象。

要提起木村拓哉飾演的歷史劇那就不得不提到藤?zèng)g周平的三部作之一《武士的一分》，在該劇中，木村拓哉飾演了一名失明下級(jí)武士三村新之丞，但作家春日太一批判指出，就其演技來說，與現(xiàn)代劇毫無區(qū)別，怎么看都擺脫不了木村本人的身影。而與同樣參演藤?zèng)g周平作品《黃昏的清兵衛(wèi)》的真田廣之以及《『隱劍鬼爪』》的永瀨正敏的所表現(xiàn)的真實(shí)感相比，木村拓哉就宛如一位被歷史劇拒絕的輕浮人物。

作者在書中指出，用自然派演技演繹歷史劇，會(huì)給人一種十分不協(xié)調(diào)的感覺。歷史劇與現(xiàn)代劇截然不同，演員必須融入成為一個(gè)異世界的角色，不僅包括穿著，還必須掌握歷史人物的言行舉止，深入挖掘歷史的價(jià)值觀，也就是說，想要演好歷史劇，首先必須要消除不協(xié)調(diào)感。

另外，想要演好這樣的角色不僅限于歷史劇，在現(xiàn)代劇中也需要加強(qiáng)修養(yǎng)。就來木村拓哉飾演的現(xiàn)代劇來說，無論是《HERO》中飾演的檢察官，還是《安堂機(jī)器人》中飾演的機(jī)器人，還是《MR.BRAIN》中飾演的腦科學(xué)家，基本上都是采用的同一種演技，完全跳不出自身的影子，換句話說，木村拓哉的演技還算不上自然派，被稱之為“如實(shí)的表現(xiàn)自己”或許更貼切。

不僅是歷史劇，日本的現(xiàn)代劇同樣存在危機(jī)。雖然木村拓哉有著“收視率之王”的稱號(hào)，但是如果其今后的電視劇依然按照與現(xiàn)在同樣的風(fēng)格去飾演的話，那么觀眾就會(huì)因?yàn)樾迈r感就會(huì)逐漸喪失而感到膩味。因此，為了讓歷史劇常葆青春，演員尤其是年輕演員的演技提升尤為重要，當(dāng)然，這不是一件容易的事，還需要漫長的一個(gè)過程。