國家新聞出版廣電總局電影局近日證實，電影《葉問３》確實存在非正常時間虛假排場現(xiàn)象。這就使沸沸揚揚的票房造假一事終有定論。那么，國外有無票房造假現(xiàn)象，在防范票房造假方面又采取了哪些措施呢？

美國：利潤分享　造假對片方不利

在全球第一大電影票房市場美國，票房向來是衡量一部影片收益程度的重要標尺。記者在好萊塢采訪了多位電影業(yè)內(nèi)人士，他們幾乎不懷疑美國電影票房的真實性，并認為完善的機制是防范票房造假的重要手段。

好萊塢知名編劇、憑借《奪寶奇兵》獲得第５４屆奧斯卡最佳音效剪輯獎的理查德·安德森說，美國鮮有票房造假可能與美國電影的利潤分享機制有關。

在美國，片方除了要付給導演、編劇和演員等主創(chuàng)人員固定薪酬，往往還在合同中詳細約定了他們在票房凈利潤中的分成比例。而這種幾乎被固定下來的利潤分享模式，是美國演員公會、編劇公會等多個行業(yè)公會組織與電影公司多年博弈的結果。

“票房造假對片方并無好處，虛假的數(shù)字越多，意味著要分給演職人員的金額也越多，”安德森說。此外，美國社會的信用體系也給造假者帶來高昂的成本，美國完善的社會信用體系給造假者帶來“一處造假，處處受限”的后果。

日本：獨立機構計票　造假成本奇高

關于日本是否存在票房造假，多名東京市民都表示沒有聽說過。他們認為，即使有造假行為，最終也會被曝光，得不償失。日本一些不動產(chǎn)或金融企業(yè)因造假虛報業(yè)績最后導致或破產(chǎn)或被兼并就是最好的例子。一位媒體人士則表示，日本現(xiàn)在去電影院的人數(shù)在減少，票房作假不現(xiàn)實，況且票房虛高還要多繳稅。

而一位從事電影宣傳和制作的日本業(yè)內(nèi)人士則指出，在日本，票房數(shù)據(jù)是否可靠要看數(shù)據(jù)的出處。媒體和正規(guī)公司的排名不會造假，因為在電影業(yè)界，有關票房收入的信息是開放共享的，而且業(yè)界也會根據(jù)相關規(guī)定嚴查有關數(shù)據(jù)。

更重要的是，一些公認的票房數(shù)據(jù)統(tǒng)計公司都是第三方獨立公司或社團法人，與制片方、發(fā)行方等利益糾葛相對較少，其發(fā)布的數(shù)據(jù)基本可信。

此外，日本的造假成本高得驚人。造假是一件比坐牢還嚴重的事情，一旦被發(fā)現(xiàn)，公開謝罪不說，還要承擔巨額罰款，數(shù)額高到足以導致一些企業(yè)破產(chǎn)；銀行不但不給涉事企業(yè)貸款，而且終止對其相關上下游企業(yè)的貸款與商業(yè)合作。政府處罰之外的社會處罰也相當嚴厲，如果形成行業(yè)壞名聲，造假者很難繼續(xù)從事以前的行業(yè)。

法國：按人頭計票　票房與片方收入無關

在法國，電影票房按照觀影人次計算，并非銷售收入，觀影人數(shù)的多寡，只能反映出一部影片在法國觀眾中是否受歡迎。

為吸引更多人走進電影院，法國主要院線都推出“包月制”，也就是說，一個月花固定的錢，可以無限次觀看影片；與此同時，法國還經(jīng)常以超低票價吸引人們觀影。因此，使用觀影人次、而非具體的銷售數(shù)字來計算票房，可更好地說明一部電影在法國觀眾中的受歡迎程度，而與院線、制片方及發(fā)行方等的收益關系不大。

值得注意的是，按照觀影人次計算票房也在一定程度上減少了票房造假的可能性。法國專業(yè)電影票房統(tǒng)計網(wǎng)站ＣＢＯ每周公布的電影票房排行榜主要包括兩項數(shù)據(jù)，一是影片在剛剛過去的７天時間里共在多少間放映廳放映，二是影片在這一時間段內(nèi)吸引的觀眾人次。由于一間放映廳放映一場電影能夠容納的最大觀影人數(shù)是有上限的，這就在一定程度上對影片發(fā)行商過分夸張票房成績有所制約。（參與記者：張超群、藍建中、尚栩）