位于日本東京上野公園的東京美術學校舊址

　　徐悲鴻于康有為題字前所作題跋，其中提及“游日本”之事。

徐悲鴻與日本的關系極少有研究文獻。本文作者近日得見徐悲鴻于1917年赴日期間所作的一篇約2900字的散佚文字《日本文展》。1918年，徐悲鴻以《畫之美與藝》、《評文華殿所藏書畫》、《中國畫改良之方法》集中亮相中國畫壇，而《日本文展》呈現(xiàn)的思考、認知和選擇事實上已早早決定了他一生的道路、成就和影響。

近見一篇徐悲鴻約2900字的散佚文字《日本文展》，因在徐悲鴻研究領域未見有人提及，故全文抄錄如下：

日本人之于工藝也，自夸為東洋之獨逸；于美術也，自夸為東洋法朗司，間嘗自揣，只吾之不進耳。彼進固猛，然亦詎能一躍而躋于斯，固未敢心許之也。因于今年六月來此觀光。

所謂獨逸，吾不知，至所謂法朗司，吾頗欲一覘其為法朗司者。緣此歷四月，美術所聚也，必觀之，且力搜其印刷物，凡征諸見聞，亦吾華之蛻耳。視吾曩在華見者恒耳（非指現(xiàn)代），無所謂法朗司者，竊自疑，然吾誠自知聞見有未及也。于是全力所注，俟其文展于大正六年十月十七日會開，因入覽焉。會址據(jù)上野公園內(nèi)，帝室博物館前，特建木屋，光照強，結(jié)構(gòu)亦稱，蓋專為文展者也。會故年開，主其事者，為文部省，陳列物為東方畫、西方畫、雕塑三種美術，故只三部。三部有委員會、委員長，總之每部設主任一，審查員五六，由文部省遴選國中其各特長而有資望者委任之。其時維秋，舉凡國中屬此三類之作家，悉集畢身精力，于數(shù)月前制成出品，此其市朝也。