《烽火雙雄》聚焦“日本八路” 人性關(guān)照譜寫“跨國(guó)情義”

在當(dāng)年的抗日大軍中，有一個(gè)鮮少被關(guān)注的特殊群體，他們是一批沒(méi)有泯滅良知與人性的日本士兵。在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中，在反戰(zhàn)人士和八路軍的感召下，他們由侵略者轉(zhuǎn)變成與中國(guó)人攜手前行的戰(zhàn)友，成為歷史上被中國(guó)軍民廣為稱道的“日本八路”。電視劇《烽火雙雄》鮮有的將目光聚焦于這樣一群“日本八路”身上，以全新的視角闡述著戰(zhàn)爭(zhēng)為人們帶來(lái)的災(zāi)難與傷痛。

《烽火雙雄》的故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的最后階段，日本武士秋山太郎（矢野浩二飾）為到中國(guó)尋找妹妹而參軍，因不愿屠殺手無(wú)寸鐵的中國(guó)俘虜而成為日軍長(zhǎng)官迫害的對(duì)象。后為搭救同伴，秋山太郎逃出軍營(yíng)，逃亡期間，數(shù)次目睹日軍慘無(wú)人道的殺戮行徑，對(duì)日本軍國(guó)主義失望至極。正在這時(shí)，他遇到敵工隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)陳鐵拳（丁海峰飾）、八路軍情報(bào)員白慧（郭金飾），在歷經(jīng)一系列誤會(huì)與磨合之后，中國(guó)八路與日本八路攜手譜寫出一曲英勇悲壯的抗戰(zhàn)贊歌。

與以往大多數(shù)抗日題材作品不同，《烽火雙雄》獨(dú)辟蹊徑，將視角對(duì)準(zhǔn)了秋山太郎為代表的一群有血有肉的日本軍人。他們不再是以往作品中臉譜化的“殺人狂魔”與“戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器”，而更加回歸于人性的本真。他們像普通人一樣有血有肉，有情有義，在戰(zhàn)爭(zhēng)中時(shí)常感到孤獨(dú)與無(wú)奈。劇中頗多對(duì)日本士兵內(nèi)心彷徨與孤寂的展現(xiàn)，讓該劇在人文關(guān)懷層面上觸及到前所未有的深度，從更高視角剖析著戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘。與此同時(shí)，劇中對(duì)于日本武士道精神也有了更為顛覆性的闡述，其中矢野浩二飾演的秋山太郎就是武士道精神的真正代表。在這里，武士道精神不只是對(duì)于天皇的誓死效忠，而更是一種俠義和大愛(ài)。真正的武士，并不僅僅是切腹的勇氣，而是絕不去傷害無(wú)辜善良百姓的人性抉擇。對(duì)于侵略者和被侵略者而言，戰(zhàn)爭(zhēng)的傷痛一樣難以愈合，和平才是敵我雙方真正的希冀。

除了沖鋒陷陣的抗日?qǐng)雒妫�《烽火雙雄》還刻畫了細(xì)膩感人的跨國(guó)情義。該劇將立場(chǎng)不同，信仰不同的“中日八路”組成的兄弟關(guān)系引入抗戰(zhàn)，為原本就緊張刺激、扣人心弦的抗戰(zhàn)戲再添看點(diǎn)。在該劇主演丁海峰看來(lái)，這是一組格外有看點(diǎn)的人物關(guān)系，“其實(shí)，陳鐵拳跟秋山太郎的隔閡還是很深的，不同的民族、敵對(duì)的國(guó)家，都使得他們難以真正跨越內(nèi)心的障礙和鴻溝。但人性中的善良和正義還是將他們連接在了一起，讓他們?cè)诒舜私佑|的過(guò)程中，慢慢打開(kāi)心墻。他們可能算不上無(wú)話不談的戰(zhàn)友，卻是從心里能相知、相交的一對(duì)兄弟�！�