癥結(jié)所在：《明天，媽媽不在》輸給了倫理，《我的存在時(shí)間》贏在態(tài)度

根據(jù)節(jié)目制片人、富士電視臺編輯制作局電視劇制作部的中野利幸的介紹，《我的存在時(shí)間》在開拍之前，從劇本策劃階段，編劇向日本ALS協(xié)會進(jìn)行咨詢，還聘請了該協(xié)會顧問、東京都立神經(jīng)醫(yī)院原院長林秀明醫(yī)生當(dāng)監(jiān)制，向編劇講解·展示ALS患者的癥狀、患者和醫(yī)生之間的交流等細(xì)節(jié)，經(jīng)過這些生活體驗(yàn)之后才完成了劇本創(chuàng)作。此外，編輯還曾登門拜訪患者，傾聽患者的聲音。

從該劇的收視來看，11.2%→9.4%→9.4%→8.5%→10.4%→9.2%→9.2%，也一直保持平穩(wěn)的收視率，沒有出現(xiàn)向像《明天，媽媽不在》一路下滑的情況。

《明天，媽媽不在》在故事出臺之前，并沒有事前采訪像管理慈慧醫(yī)院和兒童護(hù)養(yǎng)機(jī)構(gòu)的日本全國兒童護(hù)養(yǎng)機(jī)構(gòu)協(xié)會，沒有向該協(xié)會說明劇本的創(chuàng)作意圖和尋求協(xié)會的支持，因此落到了遭人抗議的地步。

通過兩劇的遭遇來看，制作方對待監(jiān)制的態(tài)度如何，便可對劇本的未來遭遇猜知一二。

忠告：別拿電視忽悠人 制作方需要對觀眾心存敬畏

近年來，日本社會對電視越發(fā)苛刻。

雖說電視劇是虛構(gòu)杜撰而成，但單憑電視臺一方的邏輯已經(jīng)行不通。不過，雖然《明天，媽媽不在》這樣的電視劇遭到了沒有預(yù)想到的抗議，但制作方不能一朝被蛇咬十年怕井繩，不能在創(chuàng)作上有絲毫退縮。

電視大咖們，動(dòng)手拍攝之前要想好了：想給觀眾傳遞什么，如何有效向社會傳遞？

只有對這些問題想通想明白了，制作出來的電視劇一定會贏得社會口碑的。

藝術(shù)源于生活，有了實(shí)地采訪調(diào)查才有可能引起觀眾的通感共鳴。這是需要所有編劇、導(dǎo)演隨時(shí)銘記在心的信條。（劉戈）（內(nèi)容從日文相關(guān)報(bào)道整理）