羅斯被譽(yù)為“文學(xué)活神話”，是美國(guó)文學(xué)界最負(fù)盛名的作家。他自1960年憑借處女作《再見(jiàn)吧，哥倫布》 摘得“美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)”而一鳴驚人后，在文壇叱咤了半個(gè)世紀(jì)，完成了31部作品，其中包括27部小說(shuō)。

羅斯幾乎拿遍所有的美國(guó)文學(xué)大獎(jiǎng)，也連續(xù)多年成為諾獎(jiǎng)呼聲最高的作家之一。

“即使是10多年前，諾獎(jiǎng)?lì)C給羅斯也不為過(guò)�！闭憬�大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院教授、羅斯多部作品的中文譯者郭國(guó)良對(duì)中國(guó)青年報(bào)記者說(shuō)�！霸诿绹�(guó)，無(wú)論是專家還是普通讀者，在向我推薦作家時(shí)，幾乎都會(huì)將羅斯排到前三位�！�

在譯林出版社編輯胡曉平看來(lái)，“羅斯的寫(xiě)作代表著美國(guó)人深層次的精神生活”。

羅斯是美國(guó)猶太文學(xué)傳統(tǒng)的一面旗幟，有評(píng)價(jià)稱：“他善于從猶太人的身份危機(jī)中，隱喻現(xiàn)代人遭遇的心靈困境。”

郭國(guó)良認(rèn)為，羅斯并不是一個(gè)特點(diǎn)鮮明的作家。“在某種程度上，他的作品是‘大雜燴’，融合了幾十年來(lái)風(fēng)行的寫(xiě)實(shí)主義、后現(xiàn)代主義、新現(xiàn)實(shí)主義等。”

2012年，瑞典學(xué)院常任秘書(shū)賀拉斯·恩格達(dá)爾曾指出美國(guó)文學(xué)“太封閉、太狹隘，作品被翻譯得也不夠多，又沒(méi)有涉及重大的文學(xué)議題——這正在抑制美國(guó)文學(xué)的發(fā)展”。對(duì)此，已近20年沒(méi)能問(wèn)鼎諾獎(jiǎng)的美國(guó)文學(xué)界憤憤不平。

郭國(guó)良認(rèn)為，這樣的評(píng)價(jià)固然不夠準(zhǔn)確，卻也道出美國(guó)文學(xué)的一些問(wèn)題：英語(yǔ)本身太強(qiáng)勢(shì)，文學(xué)藝術(shù)都有很高成就，自己的傳統(tǒng)營(yíng)養(yǎng)已很豐富，文化強(qiáng)盛到一定程度必然會(huì)造成一定的閉塞。這或許是美國(guó)作家闊別諾獎(jiǎng)多年的原因之一。

羅斯早已證明了自己的才華。他說(shuō)：“如果繼續(xù)寫(xiě)，可能寫(xiě)出失敗的作品，有誰(shuí)喜歡平庸的東西呢。”因此，他宣告：我想說(shuō)的都已經(jīng)說(shuō)完了。