6 Hitoshi Tsukiji，《大阪》，1987-89

在日本，一些小型出版社，如“知識(shí)社”，只有夫婦兩個(gè)人運(yùn)作，加上一兩個(gè)設(shè)計(jì)師，就可以設(shè)計(jì)很多書，出版很多裝幀質(zhì)量特別高、又受到年輕人歡迎的攝影集�！�2000年之后，非常多的小出版商出現(xiàn)了，老板自己自由采編。他可能就撞到一個(gè)好的攝影師，推出一本攝影集，然后受到了關(guān)注，這樣的情況非常多�！北疚簿米娱L期為荒木經(jīng)惟編輯制作影集，她介紹道。

另一方面，七十年代日本經(jīng)濟(jì)繁榮，廣告業(yè)、雜志的蓬勃發(fā)展需要大量的照片，進(jìn)而推進(jìn)了攝影的發(fā)展。對(duì)日本攝影師來說，在手工作坊式出版制作的成名方式之前，在雜志發(fā)表作品是傳統(tǒng)的出口。

2013年在中國正式出版的《東京日和》是荒木經(jīng)惟于上世紀(jì)80年代末在《思想科學(xué)》雜志上的連載。除《思想科學(xué)》，末井昭主編的《寫真時(shí)代》雜志也是荒木80年代創(chuàng)作的主要刊登平臺(tái)�！秾懻鏁r(shí)代》是一本帶有煽情變態(tài)及次文化元素的雜志，因內(nèi)容過于激烈，多次被東京警視廳警告，于1988年�？�。一般認(rèn)為，荒木“A raki”的名號(hào)就是借由這本雜志確立的。

然而，隨著日本廣告業(yè)的萎縮，依靠廣告收入的雜志生存艱難，今天已經(jīng)不再是日本攝影與傳統(tǒng)媒體合作的黃金時(shí)代了�！霸谶^去，有非常多的攝影雜志，很多的人可以通過在雜志上刊登的作品而被發(fā)現(xiàn)，然后得到更多的機(jī)會(huì)。”本尾久子說，但是現(xiàn)在這些雜志越來越少了，大家也非常困惑我們應(yīng)該如何找到一種新的渠道去發(fā)展。

在荒木經(jīng)惟、森山大道的影響下，九十年代的日本一度產(chǎn)生許多攝影學(xué)校，培養(yǎng)出不少優(yōu)秀的攝影師�！凹僭O(shè)那時(shí)的攝影學(xué)校有100人，現(xiàn)在只有三分之一。”本尾久子說，她也開始嘗試在網(wǎng)絡(luò)上出售攝影集和原作。